Глава 1.4: Музыка ветра (Юрген).
Там, где бас становится гравитацией.
В профессии моего брата не было бы ничего необычного, если бы он варил ворота в гаражах. Но Юрген выбрал иной путь.
Его работа начинается там, где у обычных людей заканчивается
вестибулярный аппарат.
Юрген (Икс) Шталь — человек, живущий на грани невозможного, между риском и мастерством, — промышленный альпинист.
Такие личности всегда казались мне потомками строителей древних башен — тех, кто поднимался туда, где еще не умели жить, но уже пытались оставить свой след.
Жизнь над пропастью.
Высотная сварка для Юргена — не специальность, а форма общения с неведомыми силами. Он соединяет не только металлические конструкции — он строит хрупкие мосты между надежностью инженерных решений и таинственностью высотных пространств.
Следы травм на его теле — это живой архив маршрутов за пределы возможного. Каждый шрам, каждая отметина — это картография предельных состояний, где риск становится не угрозой, а проводником за горизонт собственных возможностей.
«Печать Гефеста» на его шее — не просто ожог. Это метка посвящения. След договора с самой природой риска. Шрам для него — не рана. Это криптограмма, начертанная огнём. Знак качества. Подтверждение закалки, недоступной большинству. Он стал его визитной карточкой, его брэндом — наряду с прической андеркат.
Иногда мне кажется, что в жилах Юргена течёт не кровь, а расплавленный металл ощущений. Каждое движение Юргена — танец над пропастью, где обыденность теряет смысл.
В его психологии есть что-то от первопроходцев забытых земель. Он не ищет опасность — он слушает её. Адреналин для него не гормон. Это состояние ясности, позволяющее видеть мир без лишнего шума.
Я бы назвал его рисковым авантюристом. Прозвище «Икс» родилось от слова X-trim — экстремальный. В Юргене всегда жила почти метафизическая тяга к пограничным состояниям.
Одно из увлечений Юргена — древняя история и исчезнувшие цивилизации. А поиск нехоженных маршрутов позже втянет нашу группу в приключение, о которых я тогда даже не мог представить, но которые повлияют на все наше творчество.
Но это уже другая история.
Высота.
Однажды, Юрген позвал меня сделать для него «пару кадров для портфолио» на высоте. А заодно и послушать музыку, правда, эта деталь его предложения в тот момент осталась незамеченной. Объяснив это тем, что никто другой, включая коллег и профессиональных журналистов, не отваживается подниматься с ним. Я, наивный «офисный номад без иллюзий», привыкший смотреть на город через безопасное бронированное стекло небоскреба, согласился.
Это была ловушка. Ловушка не для тела — для слуха.
Юрген никогда не рисковал моей безопасностью. Он ловил мое внимание, внимание к окружению — то редкое состояние, в котором человек перестаёт сопротивляться миру и начинает его слышать.
Мы поднялись на самую вершину стального скелета здания. Туда, где заканчиваются стены и начинается чистая, свистящая геометрия ветра. Люди внизу превратились в абстрактные точки, лишенные смысла.
Пристегнутый пятью страховочными тросами, я вцепился в балку с такой силой, способной оставить вмятины в металле. Руки мои впивались в железо и погружались, словно в пластилин, ища опоры. А мой разум кричал об опасности, отказываясь воспринимать реальность.
Ветер здесь был не метеорологическим феноменом, но живой, разумной сущностью, что пульсировала между стальными конструкциями, испытывая нашу онтологическую хрупкость. Он не просто дул — он вершил суд, испытывая нашу способность противостоять его абсолютной воле. Внезапно налетевший, он пошатнул не только саму конструкцию, но и мою уверенность в её надежности.
А что же Юрген? — вопрос, который задал бы и я, не будь я рядом.
Он просто сидел на балке, свесив ноги в пустоту, сидел свободно и беззаботно, словно это были качели в парке. Он поднял маску, и я увидел его лицо. На нем не было страха. Там был покой. Такой покой бывает у тех, кто пришёл сюда раньше тебя — и остался.
Он достал термос, налил себе чаю и с улыбкой предложил мне перекусить.
— «Хороший вид, правда? В офисе такого воздуха нет», — сказал он, делая глоток, пока подо мной шаталось само мироздание, — «Прислушайся и ты поймешь красоту этого места».
Ветер нагнетал ощущение неизбежного падения. Первобытный ужас охватил все мое существо.
— «Зачем я согласился на эту аферу? Что тут можно слушать?!» — в панике думал я.
В такие минуты, страх отсекает посторонние звуки, словно мир сужается до единственного канала восприятия, и всё лишнее — голоса, мысли, память — вываливается за край, туда же, куда тянет тело. И ты улавливаешь лишь свист ветра, скрип балок и оглушающий стук своего сердца, который пробивается сквозь ненужный шум, крича об опасности.
Сделав глубокий вдох, я попытался успокоиться и сосредоточиться, если это состояние вообще имеет место в этом разрушительном хаосе. Спустя мгновение, я вдруг уловил звук, создающий волнующее ощущение объема и глубины. Словно неизвестная живая тварь, которая дышит, реагирует и перекликается с окружающим миром, способная создать целый спектр эмоций, была рядом.
Небесный гитарист.
Это был звук бас-гитары, где каждый удар по струне излучает низкие частоты. Они, вибрируя в воздухе, и отзываясь в голове, оставляют за собой уникальный след. Я слышал глубокий, насыщенный и мощный ритм, проникающий в самые центр сердца и ума.
— «Откуда здесь музыка?!» — пытался понять я, — «Ветер! Это он перебирал по струнам натянутых стальных тросов, ритмично и уверенно. Это была гармония бури!».
Я понял, что этот ритм существовал задолго до нас и будет существовать после. Мы не были слушателями — мы были случайными свидетелями. И тут я успокоился и погрузился в бархатное покрывало мелодии, окутывающее мое тело и все пространство вокруг, погружающее словно в сон, завораживающий и опасный, готовый накрыть слушателя с головой. Эти глубокие звуковые колебания вызывали образ бурного, штормового моря, где прибой накатывает, смывая песчаные башни.
И тогда я понял: Юрген привёл меня сюда не ради эффектных кадров и не ради высоты. Он знал, что внизу я никогда не услышу этого. Что между стеклом офисов и ровным гулом улиц звук всегда будет приручён и безопасен. Здесь же он был диким — не предназначенным для человека, не стремящимся быть услышанным. Ветер играл не для нас и не ради нас; мы просто оказались внутри его инструмента. И пока я сидел, прижатый к холодному железу, я впервые ощутил, что музыка — это не то, что мы создаём, а то, что иногда позволяет нам выжить. Юрген допил чай, опустил маску и больше ничего не сказал. Слова здесь были лишними — звук уже сделал своё дело.
Музыкант Бездны.
Эти волны — тяжёлые, вязкие, уходящие вниз, — неожиданно точно совпали с тем, кем Юрген всегда был рядом со мной. В нашей группе Metallherz, он держит на себе вес всей конструкции, пока я ищу мелодию, а Клара — эмоцию. Не потому, что так распределены роли, а потому что иначе всё рассыпалось бы.
Его бас звучит так же, как он живёт. Это не просто низкие частоты — это арматура, залитая в бетон ритма. Если Ганс своим молотом способен превратить звук в хаос и искры, то бас Юргена связывает этот хаос в единый монолит, не давая ему развалиться под собственной тяжестью.
Он не играет ноты. Он создаёт притяжение.
И сидя там, на краю пустоты, наблюдая, как он спокойно варит шов над километровой пропастью, я вдруг понял: наша музыка не рухнет, пока он держит гриф. Не потому, что он безошибочен, а потому, что он не боится веса.
Бас-гитара в его руках — не инструмент, а проводник. Его звук напоминает рельеф первозданного ландшафта, где каждая нота — не украшение, а сдвиг тектонических плит, от которого дрожат внутренние опоры слушателя.
P.S.
Эта «экстремальная экскурсия» не прошла для меня даром. Там, почти под самым небом, я впервые услышал песню стальных тросов — и понял, что звук может быть выкован, а не сочинён. Позже именно она привела меня к созданию гитары Demon Metallherz.
(из записок Виктора Шталя)
Хроники Metallherz
Случайные записи из нашего архива